吴天保-湖北省图书馆

吴天保

发布日期:2014-09-28 资料来源:汉剧图文志

吴天保(1903-1967)，字贤华，男，演员。湖北汉阳县索河镇人。家贫，8岁入私塾读书两年，12岁帮家里卖豆腐。幼年酷爱汉剧，每逢村里汉剧演“草台”，他必看。1915年汉口汉剧“天”字科招生，因名额已满，他报名遭拒，随口高唱“杨延辉坐宫院愁眉不展”，不料这一唱竟被主事人破格收录，坐科习三生。因其唱、念常杂汉阳乡音，学艺进度缓慢，致在科班有“木头人”之绰号。但他能以勤补拙，加之天赋嗓音高亢清脆、宽厚圆润，以小天保之名登台演出《文昭关》，便蜚声三镇。1919年出科后，在汉口满春、长乐等戏院献演，技艺日进，红遍江城，被誉为“三生大王”。1929年，他会同余洪元、董瑶阶、李春森等组成汉剧“福兴班”赴沪公演，1934年在汉口长乐戏院主演连台本戏《薛仁贵征东》，均颇受观众欢迎。1935年被选为汉剧公会第三届会长。同年，为整肃演员精神，约法后台制度，他与周天栋合组汉兴公司。1936年组建时代汉剧社，制订改良汉剧的措施，聘人润色剧本，编演新剧目，改革剧场管理。他提掖青年传授技艺，主动饰配角演开锣戏。

　　吴天保唱腔工整，腔调清新，高亢激越，吐字清晰。他的念，讲究声韵；他的做，严谨规范，动必有情。尤贵勤奋好学，撷采各剧之长，融汉剧生、末、外为一体，开创汉剧三生唱、做并重的新风，人称“吴派”。他眼小身矮，却能扬长避短，注意形体动作和眼睛的运用，利用水袖的大张大合，上下翻飞，并善借鉴花脸夸张的动作。如《辕门斩子》一剧，当唱到“听说是穆桂英到我心害怕”之后，站在桌后右侧，手端玉带，一只腿翘在椅上，蹲身，上下摇曳，再通过面部表情，把杨延昭似惊似惧的心情表现得淋漓尽致。他主演的《法门寺》、《未央宫》、《吴汉杀妻》、《四郎探母》等剧均称上乘，尤以擅演“失意的英雄，亡国的王孙”而著称。对演花脸和包公戏，以及晚年致力于现代戏的演出，都有很高的造诣。塑造了《杨藩叹月》中的杨藩、《秦香莲》中的包拯、《山乡风云》中的何奉、《红灯记》中的鸠山等，给观众留下了深刻印象。他常说：“唱与做的艺术手段，犹如医生给病人辨症施药，必要时还要中西结合(指借鉴进行新的创造)。”如他主演的《哭祖庙》一剧唱词多动作少，经过他49余年的演出实践和锤炼，配合剧情，加强舞蹈，合着节奏载歌载舞，改变了传统只歌不舞、单调僵化的表演。他在唱腔上则善于掌握四声节奏，咬字辨声，收音归韵，并准确地利用切分音来烘托人物情绪。如《哭祖庙》的反二流唱段中，“得遇高贤”的“遇”字，“诸葛亮荐”的“亮”字，“百万军中”的“万”字，“进得宫去”的“去”字，均为去声字，经他运用切分音精心处理，唱得起伏迭宕、错落有致，富弹性，细腻浑圆，达到“演戏演人，唱曲唱情”的艺术境界。在1952年全国第一届戏曲观摩会期间，被选为大会评奖委员会委员，荣膺中央文化部颁发的奖状。在1955年武汉市第三届戏曲观摩会演中，演出《打金枝》的唐王，1956年湖北省第一届戏曲观摩会演中演出《四郎探母》的杨延辉，均荣获表演一等奖。他的生平杰作《哭祖庙》和《磐河桥》两剧，于1960年辑入了《留住汉宫春》汉剧舞台艺术影片中。吴天保还热心于社会活动。抗日战争期间，他积极响应共产党提出的抗日民族统一战线的号召，热情地投身到抗日救亡宣传活动中。先后被选为“中华全国戏剧界抗敌协会”理事、“汉口市剧业剧人战时服务团”理事，并多次参加劳军义演。1938年，在国民政府军事委员会政治部第三厅郭沫若、田汉、洪深等领导下参加汉剧抗敌流动宣传队，任总务主任，随傅心一率领第一队在四川作抗日救亡宣传演出。他演出了激励民族抗日爱国热忱的《江汉渔歌》、《精忠报国》、《平倭传》、《文天祥》、《巾帼英雄》，以及大量反映抗日斗争的时装戏，如《上海血战录》、《汪精卫卖国求荣》等剧，还在重庆街头化装演出了《放下你的鞭子》。在成渝道上、嘉陵江畔流动进行抗敌宣传演出。他热爱共产党，热爱新中国。建国后积极参加戏曲的“三改”活动。1949年7月，赴京参加全国戏曲改进委员会筹备会。1951年6月8日，为抗美援朝捐献“鲁迅”号飞机举行专场义演。1953年任武汉市汉剧团团长，1961年任武汉汉剧院副院长，中国戏剧家协会湖北分会副主席，当选为第三届全国人民代表大会代表，全国政治协商会议第二、三、四届委员，中国文学艺术联合会中南区副主席，以及中国民主同盟武汉市文化委员会主席等。晚年著有《略谈汉剧三生的表演艺术》。文化革命期间，受到残酷批斗，忧愤成疾，不幸于1967年12月4日含冤逝世，终年64岁。1978年，武汉市文化局为其平反昭雪，恢复名誉。武汉汉剧院建院时，国家副主席董必武题有“尊重吴陈派，宏宣江汉声”的诗句。

图：吴天保饰《四郎探母》中的杨四郎