承先启后时期(1950—1964年)承先启后时期(1950—1964年)
新中国成立以后,随着民主革命和社会主义建设的发展,恩施南剧事业也随之得到发展,在文艺“为人民服务”、“为社会主义服务”,“百花齐放”“百家争鸣”的方针指引下,通过贯彻执行“三并举”(整理传统戏、新编历史剧、创作现代剧同时并举)的政策,在改人、改制、改戏方面,都取得了较大成绩。
五十年代初,恩施、宣恩、来凤、咸丰、鹤峰等县都相继成立了南剧队,并享受供给制待遇。此段时期,恩施南剧的发展呈现以下三个特征。
其一,配合政治经济活动,用南剧这一艺术形式,宣传党在建国时期的一系列方针政策。各南剧队在县文化馆的指导下,深入农村,创作、移植演出了许多现代大小南剧,其中,咸丰南剧队除移植新编了历史昆曲《十五贯》、京剧《将相和》外,还根据现实素材创编了《韩氏投江》,移植了《江姐》、《三里湾》、《刘三姐》、《小二黑结婚》、《向秀丽》、《朝阳沟》、《红嫂》等现代戏;宣恩南剧队移植演出了《白毛女》等。此外,为了配合农村“四清运动”(1963—1966年),抓阶级斗争,恩施地区各南剧团体都移植演出了《夺印》、《三里湾》、《三世仇》等现代戏;1964年,咸丰南剧团还移植演出了《社长的女儿》、《江姐》和《革命自有后来人》等现代戏。
在各种政治经济活动中,南剧的创作演出为社会主义建设事业起到了积极的宣传作用,其自身也在演出实践中得到丰富、发展和创新,既充分展示了传统南剧的艺术魅力,又使剧本内容和唱词得到更新,达到了寓教于乐的目的。但由于为了紧跟“政治形势”,创作中出现了一些公式化、概念化、政治化的倾向,在一定程度上影响了南剧的正常发展。
其二、积极组织和参加省、地区多种戏剧会演,鼓动戏剧艺术的发展。20世纪50年代初至60年代中期,湖北省及恩施地区组织举办了多次戏剧会演,以汇报演出及剧目评奖的形式鼓励全省、全区戏剧的挖掘和创新。这不仅给省内各种戏剧艺术提供了广泛的展示和交流平台,同时也充分调动了参与单位和创作、演出人员的积极性,更主要的是促进了组织形式上的持续发展。恩施各县南剧团(队)多次选派剧目参加会演,并取得很好的评比成绩:
1956年,在湖北省首届戏曲会演中,来凤县南剧团选送了传统剧目《火烧凤楼》,其中扮演公孙杵的刘华厅和扮演奶娘的盖天红分获表演二等奖,扮演《瞧相》中瞧相婆的潘兴敬获表演三等奖,咸丰、来凤共同选送了传统剧目《八义图》,获得剧目演出奖;音乐奖;扮演程婴的夏福千获表演一等奖,司鼓宋润甫获音乐三等奖。
1957年恩施地区举行戏曲会演,来凤县南剧团选送的《反武科》获演出二等奖。
1958年11月,恩施县南剧团选送的《狄仁杰打忠》参加了湖北省第二届戏曲会演。
1960年6月,来凤县“红旗科班”、咸丰县南剧团分别选送了《罗成战山》、《翠香下书》和《三看亲》参加了湖北省第四届戏剧(教学)会演。
1960年,恩施南剧团选送南剧《五峰与凤凰》参加恩施专署举办的笫三届戏曲、音乐、舞蹈会演大会。
1964年,鹤峰南剧团、咸丰南剧团分别选送南剧《夺阵》和《曲江红浪》参加恩施专区举办的现代戏会演。同年5月,鹤峰县南剧团的《夺阵》参加了湖北省举行的第五届戏剧现代戏创作剧目会演。
1956年湖北省首届戏曲会演期间,中央观摩代表团参加了此次盛会,在观看了咸丰和来凤共同选送的《八文图》后,时任中国音乐家协会主席、中央音乐学院院长马可夸赞说:“咸丰南剧音调高亢激烈,有如深山峡谷之音。《八义图》这出戏,各剧种都有演出,咸丰南剧《八义图》‘文戏武唱’,独具特色,是一种古老的传统剧种,建议表彰和认真挖掘。”原全国戏剧协会主席田汉评价说:“南剧《八义图》的程婴,头戴软罗帽,文戏武唱,从服饰、唱腔到表演都有异于其他剧种。”会上即分别发给咸丰县南剧团和来凤县南剧团营业执照,并吸收夏福千、徐双庆、徐玉寿、潘兴敬等艺人加入武汉戏剧家协会。由此,恩施南剧作为一个独立剧种,成为湖北“四大剧种”之一,正式获得国家承认。
其三、举办南剧培训班,培养南剧艺术人才。为使南剧艺术后继有人,得到健康发展,五十年代初至六十年代中期,恩施地区组织举办了南剧科班和训练班,着力培养南剧艺术人才。1957年鹤峰办起了“新兴科班”,1958年来凤办起了“红旗科班”。1962年恩施专署文教局举办了第一期南剧短训班,集中了来凤、咸丰、鹤峰三县的中青年演员进行培训,教授排练了《八义图》、《五台会兄》、《崔氏逼嫁》、《马前泼水》、《狮子楼》等传统折子戏。
其四、挖掘传统南剧剧目,保护南剧发展。
1957年,湖北省戏剧研究工作室专门派人到恩施地区挖掘整理南剧传统剧目,先后共整理了800多个南剧传统剧目,其中有126个剧目先后在《湖北地方戏曲丛刊》上刊发。值得一提的是,咸丰县南剧老艺人聂介轩以惊人的记忆,在三年时间里,就整理出南剧传统剧目300多个,占鄂西南剧传统剧目的一半以上,其中67个剧目在《湖北地方戏曲丛刊》陆续刊登。其连台本戏《四下河南》,得到全省戏剧界的高度重视,受到省文化厅的表彰。这一举措,为南剧剧目的保护作出了巨大的贡献,更为以后对南剧艺术的深入研究提供了重要的原始依据。
六十年代前后,由于受国家各项政策的影响,宣恩县南剧团撒销,恩施县南剧团改为汉剧团,保留下来的咸丰、来凤、鹤峰三个南剧团的体制也不断变化:先由职业剧团改为地方国营剧团,后又改为集体所有制。这些不稳定因素客观上影响和阻碍了南剧的正常健康发展。
从20世纪50年代初至60年代中期这一时期,随着新中国建立后民主革命和社会主义建设的发展需要,通过配合政治经济活动开展南剧创作演出,组织和参加省、地区多种戏剧会演,举办南剧培训班,挖掘传统南剧剧目四大举措,使恩施南剧较好地继承了传统南剧艺术的精华,同时又在原有的基础上“旧瓶装新酒”,在剧本内容和思想上进行创新,与现实生活紧密结合在一起,为以后的南剧创作提供了先例。这一时期,是南剧承先启后的时期。