汉剧除以皮黄作为主要声腔，并占有绝大部分篇幅外，其中也还有数不多的一部分其它腔调。现除前述的几种外，还保留了部分民问一直流传下来的小调。它们一般呈只曲形式而不成系统，仅见于生活气息或喜剧色彩浓郁与散折戏中。具有旋律优美，风格清新，节奏明快，生动活泼的特点。如《王大娘补缸》中的[补缸调](曲名[云苏调])，《探亲家》中的[银纽丝]，《打花鼓》中的[凤阳歌]、[三更天](此系以唱词头三字代名，曲名待考)、[倒扳桨]、[荒街调]，《过关》中的[梁山调]，《白蛇传·游湖》中的[湖歌]，《秦香莲·琵琶词》中的[琵琶调]，《小放牛》中的[秧歌调]；以及《八仙庆寿》中的[红绣鞋]，《沙桥别》中的[诚心感](又称[佛歌]），《大香山》中的[小佛歌]等佛祖唱之音，都是一些杂腔与民间小调。

　　虽然，它们都是作为一种戏曲唱腔而为剧中人物所唱，但其中仍然有一些保留着它们原始的基本旋律与曲调风貌．如[银纽丝][小放牛]等，曲体上仍不失为一种民歌体的曲调，并具有浓郁的生活气息和民间音乐风格。另如[凤阳歌]与[补缸调]，尽管它们在我国大江南北普遍流传，成为家喻户晓的两首民歌小调，然而由于扎根于湖北，长期在汉剧舞台上演出而逐渐地方化、戏曲化了。其曲调与民间流传的民歌色彩有较大差异，而且增强了戏曲唱腔的特征。下见《打花鼓》中[凤阳歌]与《王大娘补缸》中[补缸调]的谱例。