唱腔音乐

    唱腔组成，包括西皮、二黄、反调、平板及其它腔调。今分别记述如下：

    西皮 

　　西皮的基本腔为西皮正板。它是由中速三眼板(4/4拍)的通用板式，加上对偶句式的基本结构而构成。生、旦分腔。今就简化的办法，在记谱上采用一眼板(2/4拍)的变通办法来看原貌，但在实际运用时，一般却仍按三眼板来演唱。这样一来，节奏拉开了，就便于容纳更多的腔调，以刻画更为丰富、细腻、复杂的思想感情。今分别列谱如下：

　　从以上生、旦两行基本腔的谱例来看，西皮声腔具有如下几个特征：

    一是生腔为上句落“2”，下句落“l”的宫调式曲调；旦腔则是上句落“6”，下句落“5”的徵调式曲调。两腔在曲调及结构上，相同的特点是：下乐句，都是重复上乐句的前半句，将第三分句旋律加以变化发展而成；上乐句，虽都有一个为主的落音，但也还有不同的落音出现，如生腔以落“2”音为主，翻高可落“3”、“5”，行低腔可落“6”；旦腔以落“6”音为主，这只是迂回婉转行低腔的落音，如翻高则可分别落于“1”、“3”两个音上。

    二是生、旦两行唱腔，由于是同宫异调，主属调关系极为密切。两者的宫音高度相同，如目前一般皆定为小工调(D)，而它们的调式旋法却不相同，因为生、旦各自具有宫、徵两种不同调式，在曲调进行上必然各自围绕本身不同的调式主音(生腔为D宫，旦腔为A徵)而旋转起伏，形成同宫(D宫)系统内D宫与A徵调式交替。这种同宫异调的关系，如以生腔为主来看，旦腔就是通过移调的手法，将生腔曲调移低一个纯四度(实际移高一个纯五度)，并加以较大变化润饰而成。

    三是西皮胡琴定为§3弦，乐队从定弦把位出发，习惯称它为“下把”。

    四是西皮声腔一般为哏起板落，其曲调呈眼起切分节奏，行腔音程生腔较多跳进，间或大跳，腔调显得顿挫有力，从而构成西皮生腔高亢明快、刚劲豪放的特色，长于表现欢快炽烈的情趣和豪迈雄壮的气概。旦腔则相应级进要多一些，间或小跳，大跳较少，速度也较舒缓一些，因而西皮旦腔较长于表现平静舒展、委婉深邃的情绪。

    五是生腔为包括一切男性的唱工，如老生、外角、花脸、丑角以及女性中老旦等行脚色所演唱。旦腔为包括一切女性的青衣、花且以及男性中的小生所演唱。生腔以本嗓演唱为主，旦腔则以小嗓来演唱。

    西皮的生、旦两行基本腔，通过节奏的伸展、紧缩和拆散等手法，各自变化发展出相应一系列不同节奏、节拍的各种板式：有[慢板]、[正板]、[快板]、[垛子]、[一字板]、[摇板]、[散板]、[滚板]、[导板]等。

    慢板较正板仅速度稍慢一些，腔调稍丰富一些，其余均相同。传统称它为慢西皮。但它不叫慢三眼，因为它不仅为在名称上有别于二黄慢三眼，而且对比起来，它并不是一种真正的的慢三眼，虽然两者皆为三眼板，但就节奏的松紧与速度的快慢对比来看，西皮慢板只能是相当于二黄腔中的慢二流。它的速度，每分钟一般约在六十拍至一百拍左右。

　　下面是生、旦两腔西皮慢板的谱例。

    汉剧西皮慢板与正板之间的节奏速度相差不大，在运用上也没有明显的区别，现今两者已合并使用，统称它为西皮慢板。

　　汉剧净、杂两行西皮虽脱胎于生腔，但由于人物性格的差异，因而在保持原生腔调式基本不变的情况下，将上句落音移高五度变化处理，且多用跳进，从而因部分曲调上移而显示出高亢激越的人物情绪，形成汉剧净、杂声腔的独特风格。

    快板(原称快西皮)是一种比西皮慢板速度要快一倍或更快一些的板式，多用于生、旦一些

所谓“火爆戏”中，如下例： 

    从以上两例可以看出，由于它们的速度特快，故唱腔与过门的旋律，较西皮正板要简化而单直，过门长度也随之缩短。除唱段开始必用过门，上下句之间一段还可保留过门外，以后每一个上句接前面下旬时，过门均可省去而连起来唱。它较善于表达高亢激烈和不平静的人物情绪。

　　垛子是汉剧西皮声腔中运用较多的一种独立板式。但也可上承正板，下接一字板。它是在西皮正板的基础上，不改变节拍，只将节奏加以紧缩而成。其曲调行腔、上下句落音、调式、节奏规律等，都与西皮正板基本相同。所不同的主要是节奏要紧凑一些，同时，在起腔中，生腔有的则是眼起不呈切分节奏，旦腔的切分节奏又往往不跨小节从而形成西皮垛子的重要特征。此外，唱句之间，一般没有大过门，只在上下乐句与分句之间，以一小节之内的小衬子来过渡，填补空白。从而形成这种字多腔少，节奏紧凑，上下句连唱的变化形式。这种板式很适合表现充满激情的叙事、辨理，规劝、得意、自省等多种复杂的情感。

　　一字板又称数板，与京剧流水板相类似，是仅限于传统西皮曲调中才有的板式，属有板无眼的1/4寺节拍。它是在西皮正板基础上紧缩简化而成。一字板“字密腔疏”的特点较快板更为突出，特别是在节奏的处理上，多以正规或切分节奏(俗称“翘头眼”)交替出现取胜。它节奏紧凑，旋律流畅，口语化强，可以独立成段，也可与其它板式连接成段。一字板分快、慢两种速度，慢一字板每分钟约在四十八拍至七十二拍左右，较善于叙述；快一字板每分钟约在九十八拍至一百四十四拍之间，更长于表达慷慨激昂的情绪，多用于激情叙事的场合。下面是两个独立唱段。

    西皮声腔中，一切没有节拍，呈自由节奏型的[摇板]、[散板]、[滚板]、[哭头]、[导板]等，都是以西皮正板为基本腔，通过板式拆散的手法，加以变化发展出来的。其中除导板、哭头仅为一个上乐句散板外，其余均为具有上下乐句的完整板式。它们的曲调旋律和上下句落音，基本上都与西皮正板相同，同样具有生、旦分腔，今分别说明如下：

　　摇板唱腔节奏自由，不受板眼制约，但伴奏却要上板，为1/4节拍。唱腔每个字的出音要与节拍相呼应，但却是散唱的形式。随着过门的长短，摇板又分双花与单花两种形式，双花摇板又称快打慢唱，过门旋律较为繁复。摇板曲调变化幅度大，善于表达较为波动的思想情绪，也可用于叙述对话等场合。摇板和散板的唱词一般均不太长，经常是由其它板式转接，也可以独立组成唱段。下面是生、旦两腔的摇板谱例：

　　散板也是一种常见的板式，它节奏自由，散起散唱，演唱、伴奏均不受板眼的制约，曲调变化幅度大，长于表现较为波动的情绪，也可用于一般对话或叙述。此外，在有些上板的唱腔中，还往往以“叫散"的方式转入散板结束。

　　滚板一般用于情绪极度悲伤的场合，它有时还和哭头结合起来，俗称哭滚板，显得情绪更为凄惨。滚板不能单独成段，必须和其它板式结合起来组成唱段。下面是一段西皮滚板夹哭头转一字板的唱腔。

　　导板是作为唱段的第一个引导性的腔句，仅为散唱的上句腔调，不能构成独立唱段，必须与其它板式连结成段。它与散板的上句唱腔基本相同，但为了起到突出人物、酝酿情绪、渲染气氛的作用，常用翻高四、五度的唱法，使其音调高亢，善于表现激昂奔放的情绪。为此，在下旬接腔时，也往往是用翻高的唱法来衔接。导板常用于人物出场之前的幕后演唱，也有的为了剧情发展到转折的关键时刻，用于舞台上来演唱。下面是生、旦两腔接其它板式的西皮导板。

    富有特点的唱腔：在酉皮声腔中，有些唱段的全部或部分，突破原有格局，作出了新的发展，并冠以专有名称，以显示各自不同的鲜明特点。其中有[襄阳调]、[八块屏]、[呔腔]、[九腔十八板]、[灯笼杆]等。今分别记述如下：

　　襄阳调是西皮类中一首颇具特色的专用腔调，传统戏仅用于《雷神调》一剧。当民女赵京娘为赵匡胤救出之后，描述内心独自时所专用。起头过门叫[一串铃]，又名[五板头]，也是一种专用过门。

　　八块屏是在传统戏《挑袍》一剧中，由关羽所唱的一段红生腔。全曲八句唱词中，除用了一句导板、五句慢板、两句摇板，在板式变化上较为频繁外，至为突出的是在第三句中运用九腔十八板的旋律，并吸收花脸腔的因素交炽在一起，使八句唱腔既浑然一体，又显示出互不相同的特色，用来突出英雄人物的豪迈气概，故名。

　　呔腔，它是运用汉剧西皮唱腔来模仿山陕一带人的语音所唱的专用腔调。其主要特征就是男唱女腔，也有人认为是丑唱旦腔，因为所见六出传统戏中，除末、杂分别用了一曲呔腔外，其余四曲均由丑行所唱。虽然，唱的是旦腔的句式落音，但根据行当和方言的特点，在旋法和风格上则差别很大。在板式上有[慢板][摇板]及[川打一字板]等。今列举《王八犯夜》一剧丑行摇板唱段如下：

 

　　九腔十八板，属于西皮正板中的一种花腔乐句，原由九腔十八板所组成，现今一般多用十六板，除生腔用于上乐句外，旦腔还多用于下乐句。传统戏中，以生腔《辕门斩子》的唱段体现最为完整。我们可以从以下谱例中看看它的全貌，其第三乐句就是九腔十八板。

    通过上例可以看出，九腔十八板的节奏顿挫有致，腔调跌宕多姿，唱来铿锵有力，听来催人振奋。

    灯笼杆属于西皮一字板中的一种花腔乐句。它原脱胎于九腔十八板的腔型，无论是在上下乐句的尾部或中途均可采用。根据情感需要，还可反复拉长。这样一来，短腔就能给人以开朗、潇洒、俏皮的感觉，长腔则更富有气势和激情。它多用于生行唱腔中，下例就是用于唱段尾部的灯笼杆。