下面就是平板的基本腔型：

　　平板基本上没有明显的生、旦分腔．只是在曲调上，旦腔较生腔更为华彩、婉转一些。在调式上，平板一段为上句落“2”，下句落“1”的一种宫调式为主的曲调。在调性上，女腔则是在男腔的高八度上行腔。

　　平板在发展过程中，派生出各种板式．如[平板慢三眼]、[平板]、[走马平板]、[夹板]、[导板]、[反平板]等。其中，除平板的发展较为完整，走马平板独具特色外，在成套的板式结构上则不如皮黄声腔完整。平板的词格，分为以七、十字整齐句式与长短句式两种。前者主要用于平板的各类板式中，而长短句则多用于走马平板中。平板旋律一般多为级进，曲调迂回婉转，平易流畅，具有十分广阔的表现功能．既宜于叙事，更长于抒情，善于表现委婉缠绵、潇酒悠闲、轻松欢悦、悲痛哀怨、向往及紧张激烈等多种复杂的思想感情。在约五十多出唱平板的传统剧目中，以平板为主要唱腔的达三十多出，其次为与二黄相结合的有十多出，与西皮兼唱的亦有四五出。这些剧目，大多县有传奇式的色彩，即或有部分朝代戏，但也多是以描写生活内容为主的。平板过去也是用笛子吹伴的，后来才改用现在的胡琴伴奏。 

　　现将平板声腔板式分别记述如下：平板慢三眼又称三眼平板，它是在平板的基础上，通过节奏的伸展与吸收二黄慢三眼的旋律因素而衍化出来的一种三眼板。但它还没能构成一种完整的独立板式。一般仅用于上乐句的第一分句之后就开始转入平板或走马平板。主要用它来稳定情绪，起到套曲的引唱作用.其中，唯有《抢伞》一剧的前半句作了一次重复处理，显得较为完整一些，谱例如下：

　　走马平板的曲调、节拍与平板基本相同，不同之处主要在于长短句的词格，仍然留有曲牌体的痕迹．因此，它的唱词排列可不受格律限制，韵脚也可以跟随变换，上下句式还可灵活运用，如在一个唱段中，就能连接出现上或下句唱腔的重复运用。同时，它在唱中还可以夹白，形成说说唱唱，机动灵活的唱腔格局。而在腔调的运用上，也可以时高时低，时起时停，唱伴相依，丝丝入扣，使其在自由发展的腔体上，具有专曲专用的性格。基于这些因素，从而构成走马甲平板在汉剧唱腔中的独特风格与灵活多变的鲜明特色。

　　传统剧目中，运用走马平板演唱的剧目较多，因其唱腔独特，不同剧目就能展现出各自不同的丰姿。其中，尤以《抢伞》变化丰富。其自由灵活的特点，在所有走马平板戏中表现得最为突出。今以《贵妃醉酒》一剧为例，就可看出它多彩的变化。全剧中，除最后第九曲用了[清江引]曲牌结束外，可说是以走马平板作为唯一唱腔贯穿到底的戏．但在唱腔布局上，却有着首曲用了[平板慢三眼](4/2拍），第三曲用了[夹板](2/4拍)，第四曲用上[二黄导板]，第六曲插用[渭腔]外，其余均为[走马平板](4/4拍)。除此以外，在唱段的结尾上，平板仅有单结尾的一种格式，而走马平板却多用重结尾，即在单结尾曲调后面，通过过门与哼腔之后．或者直接发展出一个旋律下行的重结尾腔句。从而使得调式旋法更为丰富多变，它不仅具有平板一般具有的宫调式、徵调式，面且还出现了商调式和羽调式，构成了同宫系统内宫、徵、商、羽等多种调式的交替。然后则大多结束在以“5”为主音的徵调式或以“6”为主音的羽调式上．从而使得这种本来旋律多级进、曲调迂回婉转的平板，具有更为广阔的表现力。这种多彩的调式因素，从《贵妃醉酒》的第一曲与第五曲中就可以得到证实。

　　下面所列谱例，虽然只是摘录《贵妃醉酒》全剧中一个完整的大型唱段中的几个片段。便足以说明走马平板的上述特征。

　　从以上谱例及其标志，不仅充分说明走马平板所具有的上述多方面的特征，而且特别应该补充说明的一点是，汉剧《贵妃醉酒》全剧走马平板唱腔中，还保留了明显的曲牌音乐的特征。这个特征主要表现在：l、全剧唱腔的首尾，保留了曲牌音乐的唱腔或词格。开始第一曲的“海岛冰轮初转腾"一句，虽然起唱的是平板慢三眼转走马平板，但全曲词格却与曲牌[新水令]完全相同，可能原本唱的就是[新水令]，在平板被创造发展出来以后，才以平板改调歌之．最后第九曲“去也去也回宫去也”一段，就是一支完整的[清江引]曲牌。2、对照一下套曲的结构，[新水令]与[清江引]这首尾两曲，正是南北曲中称为[九腔]的与现在用的九曲相等。原属南北合套的套曲中首尾两曲，相当于“引曲”和“尾声”。3、中间部分唱腔，虽然已不再是[九腔]这堂牌子中的其它八支曲牌，已改唱走马平板．然而唱段与唱段的连接，除了有一定板式、节奏的变化外，它还主要依靠唱段之间曲调的节奏和调式旋法的丰富多变，从而形成一个大型套曲的结构形式．4、由此可以看出，平板系由曲牌音乐衍变而来．《贵妃醉酒》一剧在平板未形成以前，可能唱的就是一套曲牌音乐。　

　　夹板的板式类似西皮一字板，属有板无眼的1/4节拍或为一板一眼的2/4节拍，它是在平板基础上紧缩简化而成的垛唱形式．每分钟约在六十拍至九十二拍之问．它一般可以独立成段，但更多是与其他板式连接起来组成唱段。由于它属于长短句的词格，因之夹板一般多在走马平板中出现。还因它平白如语，故较擅长于叙述。今举《抢伞》谱例如下：

　　导板近乎二黄小导板，但又有所区别，主要就在于它的长短句词格方面，分句的腔节就得依据唱词多少来决定，伸缩极为灵活自由。

　　反平板仅用于《打棍出箱》与《大劈棺》两出传统戏中。唱腔曲调本身虽没起什么大的变化，但因胡琴改用反二黄的15定弦伴奏，旋法上因调门降低而多走低音，所反映出来的情绪也显得要低沉悲愤一些。今举《打棍出箱》谱例如下：