戏曲伴奏乐队传统称之为场面。新中国建立后，对演奏者称之为乐师。场面上所使用的乐器，

　　有民乐被称为文场面，打击乐被称为武场面两大类。

　　一、乐队编制与乐器配置

　　汉剧乐队最初的组织形式和规模虽难于稽考，据说最先只有三、四人的简陋组织。主要使用笛子伴奏唱腔，还用了唢呐、长杆子等吹奏乐器。及至秦腔兴起并流传我省，因受其主伴乐器忽忽的影响，从而借鉴并改造成为胡琴，再加上月琴相配合，形成文武六场面，即为文场二人，武场四人。

　　到了清道光年代，文场已经发展到“月琴、弦子与胡琴”三大件了。按一专多能的传统，那时的安排是：文场三人中，胡琴带唢呐、笛子、并带半边小钹；月琴带唢呐、笛子，并带大钹，贴补胡琴；三弦带海笛、唢呐、笛子，并带堂鼓。武场三人中，鼓、板带堂鼓、带锣；大锣带小钹、半边铛锣及鼓；小锣带铛锣、马锣，并检半边场。另有场官一人，除检场外．还带长杆子、梆与小锣。1935年后加上二胡，而钹也由专人掌握，使其各有专责，被称作文场四大件与武场四大件，从而为汉剧乐队奠定了较为固定的基本形式。这时的乐队，已由舞台的后面转移到了舞台的右侧(耳台)。这种基本定型的简单编制，几乎一直维持到了解放前夕。

　　今就草台与剧场乐队座位图分别示意如下：

　　图：草台座位示意图

　　建国以来，汉剧乐队又有了新的发展，逐步建立了一支较为完备的民族管弦乐队，有的还不同程度的引进了部分西洋管弦乐器，形成以民乐为主的中西混合乐队，甚至曾一度发展为以民乐为主隶属单管制的大型管弦乐队。就在一般正常情况下，由于剧团条件的不同，建制上也就有了大中小三种不同的规模：大型多达二十余人，中型十余人，小型也在十人以上。

　　使用的乐器，按文武场面分为民族管弦乐与打击乐两大类。

　　民族管弦乐

　　汉剧文场面所使用的民族管弦乐，实际包括拉弦、弹拨、吹奏三种不同性能的乐器。其中，除胡琴为其主伴乐器外，还有二胡、月琴、三弦合称文场四大件为其主奏乐组；吹奏的有唢呐、海笛(小唢呐又称小青)、竹笛等均属主要乐器。此外，还有高胡、南胡、中胡、低胡、板胡、琵琶、扬琴、大三弦、大阮、中阮、笙、箫、篌管、长杆子等一些辅助性的色彩乐器。其中，较为突出并具有剧种特色的代表性乐器长杆，又名班号，是铜制管乐。在形制上分作可伸缩的三节，上下成喇叭状，上节口径与海笛相同。它的高音尖厉，低音肃杀恐怖，常用于闹台、川打、起霸发兵、两军交战、法场命斩等场合。现则长久弃置不用而失传。这些辅助性的乐器，由于它们各自具有不同色彩和表现功能，通过和声配器手法的运用，起到了丰富和增强汉剧乐队的表现力，故此各个剧团往往根据不同条件和剧目的需要，从中选择运用。“文革”期间，由于移植京剧现代戏的需要，为求移植“不走样”，各地汉剧团曾一度在乐队中加进了单管制中的木管、铜管、弦乐等西洋乐器，形成一个以民族管弦乐为主的中西混合乐队，这对加强时代音调，丰富音乐表现力上，均起到了良好的作用。后来由于传统剧目的开放，西洋乐器又被汉剧乐队排除出去，但至今仍有少量西乐被保留在部分剧团乐队中。当前，由于认识不够统一和受条件的限制，对汉剧乐队的编制和乐器的设置方面，究应形成怎样一个较理想和定型的规模，至今仍未能引起足够重视，提到议事日程上来进行讨论研究．

　　打击乐

　　汉剧武场面所使用的打击乐，主要有边鼓(单皮鼓又称班鼓)、堂鼓、大鼓、云板、大锣，钹、小锣、铛锣、马锣、小钹、水镲、以及木梆、云锣(九音锣）、碰铃、风水锣、大筛锣、盔头钹等等，它们在乐队中根据需要，自成一组。

　　边鼓、堂鼓、大鼓、云板等均为鼓、板类乐器，基本上都是由鼓师一人掌握使用。其中，边鼓使用最多为最主要的一种指挥节奏的乐器。音响记录为“打”或“大”，弱奏为“点”。过去尊称掌边鼓者为打鼓佬，已故著名汉剧鼓师有贺宜春与傅小保等。

　　堂鼓、大鼓：是另外两手幸指挥节奏的乐器，但作用远不及边鼓。堂鼓主要用于升堂、升帐、战斗、起更、起堂等场合，以及配合唢呐、笛子吹打曲牌，以渲染热闹紧张气氛。其音响记录为“冬”。传统剧目中，有个别“打鼓戏”，如《打鼓骂曹》中的祢衡，《庄王擂鼓》中的庄王等，他们打的就是堂鼓。堂鼓与边鼓一般不同时使用，如遇到战斗场面需要加强气氛或吹打曲牌时，两者才同时使用。此时，堂鼓就由乐队另一位成员代奏。大鼓仅用于威武战斗场面，也可用于演唱反二黄慢三眼的弱奏击节，以加强它的悲壮气氛。

　　云板：是一种由鼓师挽板带于左手大姆指问，依靠手腕摇动使两板相击的节奏乐器。不用时则挂在边鼓架的左边。音响记录为“壳”或“乙”。主要用于唱腔中打板击节，也可辅助边鼓指挥其它乐器。

　　大锣：传统起初用的是一种挂起来敲击的汉锣，锣膛凹如酒窝，发音深沉洪亮。后才普遍改用手提，并受京剧影响而改用奉锣，形体由大改小，音响自然升高。一般用锣槌敲击锣的左下方靠近锣膛的边缘上．音响记录为“仓”、“昌”或“匡”，如敲击锣膛中央则记为“堂”。大锣分高音、中音、低音三种，可根据不同需要进行选用。

　　钹：原为生铜铸造，是一种钹面大钹碗小厚度薄音量低而宽的汉钹。运用时，一面垫于桌上，另一面则用带子挽于左手中指间进行撞击。锣、钹均由一人执掌。后来才普遍改用苏钹，由专人来掌握。形体因而改小改薄，发音清脆。音响记录为“切”、“此”、“才”，与小锣合奏则为“采”．比京钹调低，余音不长。

　　小锣：过去用的是一种锣膛较大，音调较低的小锣，现在一般采用高、低音两种．音响记录为“台”、“雷”、“推”，弱奏为“令”。小锣在打击乐中地位虽然不高，但它的作用却是极为显著的．它既可单独演奏，表达一定的意境，又可与其它任何打击乐相结合，组成无数种织体。因此，小锣应是构成汉剧丰富多变的锣鼓经中的基础乐器。

　　马锣：它是汉剧打击乐中的一种重要的色彩乐器。它的锣面小于小锣，但锣边较宽，发音响亮清脆，高昂开阔。音响记录为“朗”。由于它的音响效果欢快热烈，善于表达威武勇猛、豪放激越的情绪。由马锣与边鼓、大锣、钹组合起来的锣鼓点称为“川打”，主要用于花脸、丑角、外角、小生、跷旦等行演唱西皮的剧目，及其舞蹈、武打的伴奏。