为了实现上述各项伴奏任务，充分发挥场面一半戏的职能作用，汉剧乐队从一开始就是文武场面紧密结合，有机联系，分工负责。但在具体运用时，表现形式却又是多种多样，组织结构丰富多采。概括起来，大致可以分为打击乐与管弦乐各自单独演奏，文武场面合奏。
(一)打击乐单奏
打击乐本身只具有音响与节奏的功能，故一般只能以其丰富多变的不同结构的各种锣鼓点，并辅之以不同的配器方式，来完成其伴奏任务。
打击乐在配器使用的原则上，一般有所谓大、小、干、川、湿等五种不同组合形式的区分。这五种不同组合形式的锣鼓点，就全部集中在道白、唱腔、舞蹈、武打，以及效果和曲牌的配合上。除最后一种“湿打”外，前面均为纯打击乐的四种不同配器的锣鼓点，合计起来，基本点子约在一百六十个以上．今简要记述如下：
大打：是由边鼓或堂鼓、大锣、钹、小锣等全部主要打击乐合奏而成的点子。这种点子由于音响丰满，气氛强烈，色彩丰富，表现力最强，多用于威武雄壮、庄严热闹的场面和较为激烈的情绪。比如：有相当社会地位或性格气质比较强悍的人物上下场，唱、念、做、起霸、武打、以及庞大的群众场面等。多使用“大打”锣鼓点。在古曲剧目中，也多是以“大打”开始和结束的。
小打：不用大锣，仅由边鼓、小锣合奏，必要时加用小钹所构成的点子。这种点子多用于文静娴雅、安祥稳重等性格的人物表演，或渲染活泼欢快的情绪。如“走边”等程式动作，用以表现宁静的舞台环境和人物潜行的神秘气氛。“小打”锣鼓点中，有部分是由小锣独奏的，有部分与“大打”大同小异，另一部分则完全相同，只是改由小锣来独奏。
干打：也是一种不用大锣，而以边鼓、钹、小锣组合的点子，演奏力度介于“大打”和“小打”之间。由于大钹在强奏时具有爆裂般的音响，音色较为闷哑暗淡，余音短促，多用于表现慌乱紧张、焦急悲愤、突发惊诧等情绪的上场、偷袭、摸黑、起霸、叫头等场合，和低沉的悲剧气氛。“干打”所用的锣鼓点与“大打”相同，演奏方法与“大打”一样。钹除用以突出本身主奏部分外，还须代奏大锣的主奏部分。
川打：是由边鼓、大锣、钹、马锣等打击乐组合而成的点子。它具有浓烈而庞大的音响气氛和特殊的色彩效果，对于刻画性格粗犷、威武骠悍的人物性格和烘托热烈的舞台气氛，具有独特的表现功能。“川打”锣鼓主要用于西皮唱腔及其舞蹈、武打的伴奏。正由于它的气氛十分强烈，过去在农村草台演出时．还用来在开演前打“闹台”。虽然，它的运用并不太广泛，但在汉剧打击乐中却占有相当重要的地位，是汉剧音乐遗产中较为优秀的一个组成部分。
在汉剧的各类锣鼓点子中，有一部分包括“大”、“小”、“干”三种不同的配器打法，如道白类的[叫头]、[冲头]、[二炮头]、[笑锤]、[水底鱼]、[反转锤]等，用于人物登场、上位、下位、下场等凡有道白的方面；唱腔类的[导板]、[辽子]、[锁锤]、[参锤]、[哭头]、[哀锤]、[帽子头]、[文凤点]、[武凤点]、[丁丁锤]、[阴阳锤]、[收头]等，用于皮黄等唱腔的起、承、转、合中。但也有少数只有其中两种配器打法，如道白类的[半参锤]、[扑灯蛾]等，唱腔类的[拗锤]：[南凤点]、[原板半收头]、[原板慢收头]等，舞蹈类的[四击头]等，就只有“大”、“小”两种打法；还有道白类的[转锤]、[乱锤]、[撕钹]等，唱腔类的[半辽子]、[半辽子扎下句]、[半辽子倒脱靴]、[辽子扎上、下句]、[武凤点扎下句]、[武凤点倒脱靴]、[转锤留底]、[锁锤原板收]、[原板收头]等，就只有“大”、“干”两种打法。而更多的点子，却只有一种配器打法。
打击乐单奏，主要用于以下几个方面：
1．用于唱段的起迄，主要有[帽子头]、[导板]、[长锤]、[锁锤]、[拗锤]、[收头]等。而各种不同板式的唱段，如导板、慢板、二流、一字板、摇板，散板等，又都分别有各不相同的锣鼓点子。
2．用于配合人物上下场和部分身法。
由于人物的年龄、性别、性格、身份，以及在特定情景下感情、情绪各不相同，千差万别，就需要与之相适应的多种锣鼓点子来配合。为此，用于这方面的点子就要比一般复杂多样，而在乐器的配置、音响的运用、节奏的处理上也就千变万化。一般来说，大将、官员和公子、小姐的出场，点子就显然不同，前者用[大出场]，后者用[小出场]。即在[小出场]中，悲剧、喜剧、正剧的演奏方法又都不一样。
3．用于某些重要念白的后面，起到画龙点睛，加重语气的作用。
以一些较为简单的点子，如用大、小[单锤]、[两锤]、[三锤]、[五锤]等来加强念白的气氛，或进行台词的断句，起到有声标点符号的作用。
4．用于渲染舞台气氛，配合演员一定动作和舞蹈身段。
这主要用的是由一种有曲牌牌名如[水底鱼]、[扑灯蛾]等长度固定、节奏强烈的所谓干牌点子配合起来。
5.用于演出前打开台，以达到招徕观众和促使观众肃静的目的。
以一种大型的大打与川打相结合的套点子所形成。传统中有各种不同名称的结构形式。旧时戏班在空旷的草台、庙台演出前，每场必用，现时农村演出还间或用之。它虽不算与戏有关的伴奏音乐，但仍为打击乐的一种职能作用。
(二)管弦乐单奏
它主要用于伴奏唱腔(包括引子、过门及合奏)和演奏过场曲牌。伴奏唱腔，前面已作介绍，不再赘述。演奏过场曲牌，按主奏乐器包括有唢呐曲牌、笛子曲牌、丝弦曲牌三种分野，若按表现范围，还可分为军乐、礼乐、宴乐、舞乐、喜乐、哀乐、神乐七大类。每种曲牌中，又有数量不等、牌名不同的若干支具体曲牌。戏中选用哪一种中哪一支具体曲牌，则要根据不同剧目、不同内容、不同人物、不同情景气氛，乃至唱段前后的调式旋法联系起来确定。比如同为唢呐曲牌，[大开门]的用途就比较广泛，凡是升堂点将、接旨受封、迎宾送客、拜帅封侯、喜庆祝寿等场合均可用它。而在堂曲中，武堂和文堂就有两种不同的运用方法，一般来说，起大堂和草堂就用唢呐吹奏，起文堂则用笛子吹奏。其中，如帝王登殿起大堂用[大开门]，起文(笛)堂则用[小开门]，王子起文堂用[傍妆台]或[金钱花]，
女后起文堂用[一枝梅]，番王起草堂用[朝天子]。在唢呐曲牌中，还有如开道用[六么令]或[新水令]，发兵用[风入松]或[泣颜回]，饮宴、修书观信或复述事件用[老大]或[老二]，修书观信也有专用[一封书]或[江儿水]的；喜庆用[一枝花]或[园林好]：哀悼用[哭皇天]或[哭相思]等。笛子曲牌除用于起文堂外，舞蹈则用[对舞歌]或[八板头]夫妻对饮用[玻璃盏]等。丝弦曲牌由于是穿插在唱腔之间进行，选用时就须视皮黄唱腔的不同定弦以取得调式旋法上的协调统一，有利于两者的自由转换和全剧音乐的联贯性。它们当中，有的皮黄可以共用，有的则须分别使用。共用曲牌有[柳金娘]、[万年欢]、[小开门]、[卷珠帘]、[节节高]、[琴歌]等；若用于西皮唱腔之间，则多选用[小桃红]、[满堂红]、[三句半]、[石榴花]、[出洞蛟]、[乱劈柴]、[香柳娘]、[夜深沉]、[苦平]等；若用于二黄唱腔之间，则多选用[百鸟出林]、[浪淘沙]、[琵琶玉]、[耍孩儿]、[清江引]等曲牌。
(三)管弦乐与打击乐合奏
这就是前面所说“大”、“小”、“干”、“川”、“湿”这五种不同配器方法中的第五种。“湿”即湿牌子，指的就是一种由管弦乐与打击乐一起合奏的吹打牌子，它是与打击乐单奏的干牌子相对而言的。湿牌子也有“大”“小”两种不同的配器打法，却很少用干的。大湿牌子也叫大乐，用的是唢呐和全部打击乐合奏。小的也叫细乐，用的是唢呐和打击乐中的边鼓、小锣、小钹合奏；还有一种是仅由小锣包腔来打的。如下例：
这种湿牌子吹打乐，一般有个特点，就是往往从一开始仅由唢呐独奏一段旋律较慢的曲牌，称为正曲；转入衬板时，节奏速度加快，并加进打击乐，又吹又打，造成一种欢快热烈、紧张喧腾的气氛。戏中升堂点将、拜帅封侯等场合，吹奏的[大开门]就是这种形式。但也不是所有唢呐曲牌都是这样，有的从头至尾不加打击乐，有的从一开始就加打击乐，有的打击乐作用于过门，有的用于重点唱词，也有的仅用于曲牌的后一部分。如《斩岳云》一剧，所用一堂“拆五支”曲牌中，除分别用不同打击乐起头外，[新水令]则用于过门，[步步娇]用于后段，[折桂令]用于后半句，[江儿水]从头至尾文武合奏，[雁儿落]用于重点唱词和后段。另如出京的[五马]、进京的[朝阳]、发兵的[三冲]等曲牌，在用不同打击乐起头之后，前段均由唢呐单独吹奏，然后中途再加上打击乐合奏，而节奏速度也相应作些变化，使情景气氛更显得饱满而热烈。
