《赶春桃》
   《赶春桃》是汉剧本戏《大合银牌》中的一折，全剧分为“赶桃”“产子”“换子”“借牛”“还银”“合牌”“抢子”等六折。是六外，八贴，四旦的应工戏。故事源于元杂剧《儿女团圆》及明传奇《银牌记》写韩弘道之妾李春桃有孕，韩妻大娘逐赶，临别，韩将银牌一分为二，约定日后凭此相认。春桃离家产子，被兽医王小六收养，适逢王姐产女，王姐弟将其调换。姐丈余循礼为人吝啬，王借牛遭拒。十五年，后韩弘道因家产无人继承，忧郁成疾，王来归还借银，韩却慨然不收，王受感动吐出真情。韩向余索子，经合银牌认领归宗。最后韩子和余女成婚，承挑两家门户。全剧唱平板、二流，是唱做兼重的戏。“赶桃” 常单折演岀。六外陈旺喜、陆筱珊、周天栋，八贴牡丹花、小月红、张美英，四旦瞿翠霞、刘金屏、小彩云均擅演此剧。

《荥阳城》
    《荥阳城》又名《纪信替死》。是汉剧《楚汉相争》大本戏中之一折。“三生”扮纪信，“十杂”扮项羽。
    剧情简介：项羽乘韩信远征燕赵之际，围困刘邦于荥阳。张良绘“齐晋交兵” 逢丒父替主图，召集众将商议，恰逢纪信貌似刘邦，且愿假扮刘邦，投降项羽，以解荥阳之围。待项羽发觉，刘邦巳逃逸，项羽怒而火焚纪信。 纪信“坐车”中“西皮一字”，是汉剧“三生”经典唱段之一。历代“三生”多演此剧，尤以徐继生名燥一时，享有“铁嗓子”美誉。

《打花鼓》
   《打花鼓》一名《流民图》又名《凤阳花鼓》汉剧小戏。此剧历来为五丑，八贴教学必授剧目。五丒扮蔡老燕，八贴扮蔡妻，大相公曹悦丑行。
    剧情简介：汉剧《打花鼓》与清乾隆年间刊印的《缀白裘》中的《打花鼓》剧情相同。写凤阳遭灾，十室九空，为度荒年，蔡老燕夫妇远离家乡，以打花鼓卖艺为生。遇纨绔子弟曹悦约到家中奏鼓，曹见花鼓妇貌美欲调戏，因此夫妻发生口角，平添一段辛酸，回到城隍庙曹妻辨明原委，老燕与妻赔礼，终因夫妻患难与共，贫贱相依，冰释前嫌，和好如初。
    五丑大和尚（李春森）八贴牡丹花（董瑶阶）合演此剧时人称之绝唱。历代名丑名贴（旦），都要演此剧。据汉剧老艺人相传《打花鼓》有一百零八式身段图谱，毎式有名称。是记录身段最完整的剧目。唱腔有【八板头】【银妞丝】【琵琶玉】【倒板浆】【凤阳调】【渭腔】等，是一出身段优美，唱做繁重的保留剧目。建国后有所改变。更加突出表现艺人走江湖卖艺的凄苦生活现已成为全国有影响的剧目。

《武家坡》
   《武家坡》是汉剧《红鬃烈马》中的一折。“三生” 扮薛平贵，“四旦”扮王宝钏，是生，旦合演的重头唱功戏。
    剧情简介：薛平贵与代战公主结婚，常思念独居寒窑的王宝钏。一日，厅宾鸿大雁传王宝钏血书，平贵将公主灌醉，盗令而出，偷过三关，乔装回国，途径武家坡，遇见王宝钏，夫妻相别十八载，容颜已改。不识平贵，宝钏不敢贸然相认。平贵假借问路，以试其心。宝钏清平艰苦，坚守忠贞，逃回寒窑。平贵赶至，详告真名及别后经历，夫妻终得相认。

《秋江》
   《秋江》汉剧传统剧目，源于明代高濂《玉簪记》原名《秋江河》《陈姑赶潘》等，系“五丑”，“八贴”应工戏。

    剧情简介：描写少女陈妙嫦出家“女贞观”，老尼之侄，潘必正寄读观中，陈，潘邂逅，暗生情愫，共结白头之约。姑母察觉，逼侄赴科。妙嫦闻讯，顾舟追潘。《秋江》正是描写妙嫦顾舟赶潘的情景。
    汉剧未见全本，仅《秋江》单折，清乾隆，嘉庆年间，楚调演员李翠官以演《潘尼追舟》蜚声湖湘。建国后，李罗克，张天笑整理提炼，删去船上艄翁索要银钱，调戏妙嫦的情节和庸俗的表演，并删减姑母追侄，陈，潘叙别等枝蔓，演至赶潘在望，催舟而下止。突出表现了艄翁的善良与诙谐；以及妙嫦的焦急与羞涩。“五丑”扮艄翁，道白说沔阳话，“八贴”扮妙嫦，着道姑装，唱以“平板”“二黄”（鸳鸯调）为主，兼有“吟板”。此剧，唱，做，念，舞俱重，是汉剧“八贴”“五丑”的常演剧目。

《重台别》
   《重台别》是汉剧传统戏《二度梅》又名《杏元和番》中的一折。是“四旦”“七小”合演的名剧。
    剧情简介：晚唐奸相卢杞陷害谏议大夫梅伯高一家，良玉只身逃脱，易名入陈家为仆。陈梅两家素为莫逆之交，到花园祭梅而知良玉，招为婿。适北番犯境，卢杞进谗迫使杏元和番。良玉送杏元至重台，共叙忠贞，互赠钗赠诗依依惜别。
    清人叶调元《汉口竹枝词》云：“巧将情态揣香奁，一曲崇（重）台值一缣，写出柔肠真寸断，不须别恨赋江淹” 即咏汉剧《重台送别》“四旦”李彩云，陈月仙，万仙侠擅长此剧。1959年陈伯华大师拍摄成戏曲艺术片。是“陈派”的经典剧目。

《宇宙锋》
    《宇宙锋》又名《一口剑》，《金殿装疯》是汉剧整理剧目。全本早佚，目前只演“修本”“金殿”两场。（现在全本《宇宙锋》乃重新编写。）此剧历来为四旦唱做并重的名剧。四旦扮赵艳容，二净扮赵高，九夫扮乳娘，七小扮秦二世。
    剧情简介：秦二世时，赵高与其婿匡扶之父因赵“指鹿为马”结仇。赵遣人盗得皇上御赐匡家的宝剑——“宇宙锋”，并 行刺二世。二世大怒，将匡父入狱，下令诛其满门。匡扶得其妻艳容相助得逃，艳容隐瞒真象，赵高修本，奏明圣上匡扶已死，欲请二世免予追究。适逢二世探访赵府，见艳容貌美，欲纳为皇妃。赵高喜极，欲送女入宫。艳容万般无奈，乳娘急中生智，让其装疯，艳容由家中一直装疯到金殿，终保全自身，戏弄了赵高和秦二世。
    此剧兼有【西皮】【二黄】，特别是【反二黄】经刘顺娥，陈伯华加工，曲调悠扬，寓悲愤于嬉笑怒骂之间，现场帶彩（装疯时抓脸见红）更具汉剧特色。该剧以成为著名汉剧表演艺术大师陈伯华的代表剧目之一。
    又名《一口剑》，《金殿装疯》是汉剧整理剧目。全本早佚，目前只演“修本”“金殿”两场。（现在全本《宇宙锋》乃重新编写。）此剧历来为四旦唱做并重的名剧。四旦扮赵艳容，二净扮赵高，九夫扮乳娘，七小扮秦二世。
    剧情简介：秦二世时，赵高与其婿匡扶之父因赵“指鹿为马”结仇。赵遣人盗得皇上御赐匡家的宝剑——“宇宙锋”，并 行刺二世。二世大怒，将匡父入狱，下令诛其满门。匡扶得其妻艳容相助得逃，艳容隐瞒真象，赵高修本，奏明圣上匡扶已死，欲请二世免予追究。适逢二世探访赵府，见艳容貌美，欲纳为皇妃。赵高喜极，欲送女入宫。艳容万般无奈，乳娘急中生智，让其装疯，艳容由家中一直装疯到金殿，终保全自身，戏弄了赵高和秦二世。
    此剧兼有【西皮】【二黄】，特别是【反二黄】经刘顺娥，陈伯华加工，曲调悠扬，寓悲愤于嬉笑怒骂之间，现场帶彩（装疯时抓脸见红）更具汉剧特色。该剧以成为著名汉剧表演艺术大师陈伯华的代表剧目之一。

《失子惊疯》
    《失子惊疯》传统本戏《乾坤福寿镜》中一折，全本早佚。故事见《南府秘本》。全剧唱“二黄”。“四旦”扮秦二娘，“八贴”扮素春，“十杂”扮巴山贼。
    剧情简介：秦国瑞之妾秦二娘生产一子，遭大娘嫉妒和谋害。在丫环素春的帮助下，抱婴儿逃出府门，在荒郊又遇山贼金钱豹所掳，失掉婴儿。当二娘逃出虎口返回巴山时，因找不着婴儿，极度痛苦而惊疯。
    该剧为“四旦”行唱，做繁重的小型悲剧。《宇宙锋》表演的是假疯，而这出戏表演的是真疯，可谓别具一格。眼神的变化及多种笑的技艺，特别是水袖的运用，真实细腻地刻画出一个遭受迫害，失子而惊疯的妇女，真实感人。

《活捉三郎》
    《活捉三郎》是汉剧传统折子戏。八贴扮阎惜娇，五丑扮张文远。为贴，丑合演的一出唱做繁重的硬功戏。
    剧情简介：阎惜娇被宋江杀死后，不忘旧情，其鬼魂夤夜至张文远书斋，与张幽会。夜半更深，人鬼幽会，共叙旧情，情义缠绵。当张察觉，为时已晚，阎将张活捉，了却“生同床，死同坟”的夙愿。
    《活捉三郎》唱腔有【反二黄】唱腔阴沉凄凉，及【平板】明快流畅。传统演法，惜娇化妆，发垂纸条，面涂灰粉，大黑眼眶，打烟火引其出场，给人以阴森恐怖之感。清人叶调元在《汉口竹枝词中》：＂德官演戏总精良，活捉三郎更擅场（长）。行走如风身不动，鬼魂不信是人装＂。上世纪，八十年代中期，我团由严士焱导演，金荣霞，李瑞明主演的新版《活捉》在保持传统汉剧＂提影子＂等绝技的基础上，又吸收了昆曲，川剧等特长并增加了桌椅上的造型，更加精湛。过去万盏灯，李罗克擅长此剧，也曾是牡丹花，大和尚的代表作，现已是我团的保留剧目。

《双下山》
    《双下山》是一出折子戏，以“五丑”“八贴”应工。
    剧情简介：小和尚本无，从小被爱念经供佛的父母送入空门，但他却向往世俗的家居生活，一日，趁庙中无人，私逃下山。在路上巧偶遇由庵中逃出的小尼姑色空两人互生爱慕之心，决定结为夫妻同谐到老。
    该剧对白幽默，表演夸张，身段生动，是一出深受观众喜爱的小丑与贴旦十分精彩的对手戏。特别是“五丑”的“耍佛珠”“矮子步”“背背驮”“甩，咬靴”等技巧，都是高难度功夫。