参加武汉“艺蕾奖”大赛的汉剧《抢伞》是一出典雅优美的好戏，蒋世隆的扮演者余少群是一个难得的好小生演员。这是评委和观众及我个人一致的看法。

　　《抢伞》源出关汉卿的名作《拜月亭》(全名《闺怨佳人拜月亭》)，讲述的是金与蒙古战争之时，书生蒋世隆与其妹瑞莲不幸失散，少女王瑞兰亦与其母失散，二人避雨亭中，世隆寻妹呼瑞莲，瑞兰以为是其母寻至，二人相遇，始知其误；然而在兵荒马乱的时候，王瑞兰孤身一女子，怎不情愿与一书生结伴同行呢，偏偏蒋世隆要避男女之嫌，执意要独行。王瑞兰抢伞相留，二人同行、互诉身世后，以金钗为聘，结为夫妇。此剧又名《风雨会》，另见施君美(惠)《幽闺记》(六十种曲本)。湘剧“六大记”中便有《拜月记》，昆剧亦有《拜月》单折演出，汉剧仅演《抢伞》一折，并将金人避难易为宋人避金人之难。故事则大致相同。号称“八百出”的汉剧，类似此类出自宋元的名人名剧似乎并不多见，且《抢伞》又仅仅保留一折。

　　图：汉剧《抢伞》剧照  余少群饰蒋世隆、毕巍然饰王瑞兰

　　熟悉汉剧的行家知道，举凡以“平板”演唱的剧目大多文词典雅、唱腔别致、旋律优美表演独到、特色浓郁。对演唱者的艺术水准、表演功力要求甚高。然而戏校汉剧科年仅17岁的小生学员余少群和年仅15岁的青衣学员毕巍然竞以这种高难度的“冷戏”、“温戏”、“吃力不讨好”的戏来参赛，居然以令人出乎所料的艺术效果，使行家评委叹服，令普通观众称道，足见余少群和毕魏兰这两位小艺术家是技艺不凡的优秀汉剧新苗，从他们身上欣赏到了汉剧艺术的动人魅力，看到了汉剧艺术后继有人的美好前景与希冀。

　　《抢伞》中男女主人公的出场，主教老师——著名汉剧小生演员颜克勤和旦角名演员吴绍毓对其重新进行了艺术处理。他们借鉴汉剧《杨柳会》同时左右登场的方法，使戏剧情景开场就展现出兵荒马乱的氛围，男女双方不住呼喊亲人，产生误会，进戏较快，让观众很快就看到了两人共同的遭遇和不幸。经初次相遇，孤男少女，眉目传情，彼此窥出双方的心境。少女看出了书生的善良厚道，书生看到了少女的无辜无援，然而封建时代的礼法家规，容不得男女相伴同行，蒋世隆的顾虑是——“孤男少女奔乡里，诚恐旁人乱猜疑。岂不是好心成歹意”。只能“摆一摆衫袖儿，各自去也!”此时，蒋世隆急切欲走，王瑞兰快步近前抢着拉住伞柄，求助于蒋，蒋终于发了慈悲，忽地又是风雨交加，二人共伞，共诉家世，遭难的命运，使两颗心越贴越近。雨过后。二人拧罗裙，假意失金钗巧妙而含蓄地试探双方的婚姻嫁娶状况，最后以夫妻相称   结伴过关口。余少群小小年纪，演得那般细腻有序，那般惟妙惟肖，毫无做作之态，倾尽自然之情。不似现如今某些小生演员，靠把、褶子，官衣、箭衣戏不分，一味“卯”上劲使力，不仅自己费力，观众看着也累。小生贵在有“儒雅”的男子气概，如同王羲之父子之行书，魏晋风骨内含，飘逸舒缓之姿外展，轻松自如。如同行云流水般行进。如：执伞、抢伞的动作，二人的种种画面造型，仿佛一组组流动的画图。一组组小生、小旦身段的组合。小余的水袖总是那么纹丝不乱；小余的褶子总是那么飘飘然然。手眼身步，密切配合，足见其不凡艺术气质和修养与认真表演态度的天然合一。尤其是小生的小嗓唱法，往往使人感到听不习惯(主要是现代的年轻人)。然小余的唱腔，其嗓音甜润、宽亮，吐字清脆悦耳。《抢伞》既有古典美，又具有现代气息，他所刻画的蒋世隆是极其成功，极富美感的艺术形象，难怪不少行家说，象余少群这么完美的表演和声腔与昆曲、京剧、川剧某些年龄相仿的小生演员相比较，亦毫不逊色，足可显示自董金林、李四立、喻俊卿、王晓楼、颜克勤、肖万霖、姚长生等著名汉剧小生涌现以来，所共同创造的精美的汉剧小生表演艺术特色。此外，余少群亦是一个文武兼备的全面人才，他主演的《凤仪亭》、《雁荡山》在武功上也有大将风度，超群技艺，是一个沿着德艺双馨的方向全面发展的艺术尖子人才。最后值得一提的是王瑞兰的扮演者毕魏兰，她的扮相、表演和声腔都颇优美，尤其是气质的静雅、眼神的含蓄，且歌且舞的韵律掌握得很准确，与余少群配合默契。《抢伞》的成功演出，小毕功不可没。

　　图：余少群与毕巍然