《借牛》的音乐是我们武汉汉剧一团搞音乐的几个同志集体设计的。领导对我们很关心。从方向、原则到具体唱腔的安排，都给了我们很多重要的指示。演员也给我们出了很多点子。

　　戏曲音乐怎样表现现代的革命内容?怎样革新?有很长时间我们心中没有底。领导上给我们提出了三点原则：一、革新要从内容、人物需要出发；二、必须群众化(过去汉剧不太通俗，即使在湖北地区，广大群众也听不大懂)；三、不能脱离汉剧。中南区的领导同志指示过：京剧要姓“京”，汉剧要姓“汉”。过去我们对这一点理解不深，以为只要姓“汉”了，就会有局限性。去年，我们看了京剧《红灯记》，得到很大启发。印象最深的是，《红灯记》的音乐既具有鲜明的京剧音乐特点，又恰当的表现了革命的内容，作到貌似神离，矛盾统一。《红灯记》使我们认识到，传统的戏曲音乐经过改革，同样可以表现革命的内容。

　　《借牛》的音乐设计就是在这种思想指导下进行的。《借牛》是喜剧，它通过比较诙谐的笔调来描写人民内部矛盾。这个戏的风格是欢乐、活跃、明快的。本来，传统汉剧在表现喜剧时，音乐上一般采用小调，我们感到《借牛》虽然是喜剧，但所表现的思想比较严肃，因此采用了正调西皮作为基调。用正调来表现喜剧，风格不易统一。为了解决这个问题，我们作了这样一些尝试：一、变化板式结构；二、大量运用说唱形式；三、选用各种传统唱腔加以融化；四、采用小锣包腔的办法；五、创造了一种西皮夹板。

　　《借牛》有三段主要唱腔：春花一段，刘大伯两段。春花回娘家去借牛来耕自留地，在路上，她心情很愉快，唱的一段腔，用的是慢西皮。这段腔在旋律上保持了传统慢西皮的特点，落音基本上没有改变，但板式变化很大。原来每句结构的安排是：两、两、三，每两个字来一个小过门，句子不够连贯。我们取消了中间的小过门，把前面的四个字连起来唱。同时改变了原来文雅、抒情的唱法，以表现春花的欢快心情。在后面“都夸我，又能干，又聪明，手又巧，心又灵”处，用了夹板，加上小锣包腔(用小锣夹在唱腔里，每个音都敲一下)，用以增加欢乐气氛。最后的拖腔则是吸收了丑角的腔调。刘大伯出场，是刚刚收工回家，悠悠扬扬的赶着牛，公社的美景使他心情十分舒畅，引出一段慢西皮唱腔。 “霞光满天现彩云”是描写景色的美丽，按传统的唱法，很正规，不够活跃，现把旋律加以变化，情绪活跃了，“人民公社好光景”这一句强调了一下，音提高了，表现他对公社的感情。 “老汉越活越年轻”这旬发挥了一下，用老传统戏《张三赶妻》中的一段吹腔，旋律基本没变，只是调式上变化了一下。一

　　以下是大段念白，是通过刘大伯介绍牛的好处，来表现他爱牛之心。到最后的半句唱起来了，用的还是《张三赶妻》的唱腔。很多尾腔的地方加了小锣，使情绪显得很活跃。

　　第三段主要唱腔是：在刘大伯追上牵牛的春花之后，对母女两人进行劝说和批评。这一段唱完全用央板。在传统汉剧中，只有二黄有夹板，西皮没有，而且没有单独使用过，都是跟在正板后头使用一下。夹板字起字落，接近说话，中间没有过门。为了避免呆板，我们加进了一些过门。这一段唱词用了二十八个“家”字，每句都落在“家”字上。传统唱腔中，这种手法用得很多，群众很欣尝，我们在现代戏中也试着用一下。因为戏快结束了，如果还是正正规规地唱一大段，观众会接受不了。其中“公社花开香万家”一句是用了两个不同的旋律，“公社花开”，用了《四郎探母》中四郎对母亲唱的一句“每逢花开，儿的心不开”这一句。的前半段唱腔，这一段唱腔原来情绪对比很大，“每逢花开”的情绪很开朗，“儿的心不开”的情绪很压抑。我们吸收前半句唱腔，用在“公社花开”这一句上。后半句“香万家”借用了《社员都是向阳花》的曲调。目前，戏曲音乐接受民歌、歌曲的影响很不小，导演也要求我们尝试一下，我们觉得这个歌曲的调子和汉剧音乐很接近，内容也很合适，因而就用了这个曲调。这里。没有借用整句旋律，而是把旋律剪接了一下。到了“贫下中农要做公社的红管家"这一句，我们处理成刘大伯和母女三人的合唱，表示母女两人的思想也转变了。最后的拖腔还是吸收了《张三赶妻》的拖腔，这个拖腔贯串全剧，使音乐得到统一。

　　《借牛》的乐队，为了强调喜剧气氛，加了笛子(过去只在过门中用)扬琴、琵琶、中胡等，配器上也比以前丰富了些。锣鼓主要用在刘大伯追牛的一段中，用法有了很大变化，我们是根据身段动作的需要，把传统的曲牌打乱了，能用一部分就用一部分，然后把它们串连起来。

　　通过《借牛》的音乐设计，我们认识到传统戏曲音乐如果用的好，完全能够很好表现革命现代戏。

　　前些日子，我们团下乡了三个月，完全参加劳动，改造思想。我们也演了一些新戏，如《妇女队长》等。演出后，收集农民的意见。很多社员说：“唱的倒很好听，就是昕不懂”。我们在武汉这样的城市，对群众听不懂这个问题是体会不深的，这次农民直率的提了出来，我们才有了深刻的认识。农民听不懂，怎样改才好?我们给农民开了欣赏会，把汉剧的各种唱腔唱给农民听，请他们来鉴别，那个腔那一句容易听懂，那个腔那一句听不懂。

　　事后我们总结了一下，农民听不懂的原因是：

　　一、词的问题：对于文雅的、不顺口的词句不好懂；又讲究文字，又符合农民习惯的词句好懂。

　　二、旋律问题：花腔多、拐弯多的听不懂。象《宇宙锋》里“事到此”三个字，第一个字唱了许久，才唱出第二个字，听到第二个字的时候，观众早已把第一个字忘掉了，这样就不好懂。汉剧的二黄、反二黄群众最听不懂，因为它们的腔多。我们曾把老反二黄的词改为“吃萝卜，咽白菜”等农村生活语言，群众还是听不懂。这类字少腔多的唱腔，连我们搞这一行的人也有时听不懂，那群众就更听不懂了。群众反映比较不好懂的是二流、慢西皮。我们在设计《借牛》的音乐时，就注意到字与字之间不该要花腔的就不要。把慢西皮“日落西山”连成一气唱，也是为了使群众听的懂。群众比较好懂的，是摇板、散板、中速的一字板。在《借牛》中，春花唱的“趁着天黑无人问”就是一字板。群众最好懂的是夹板，板起板落，接近说活。我们设计《借牛》的唱腔时，也照顾到这一点，用了很多夹板。

　　三、唱大嗓好懂，唱小嗓不好懂，旦角唱的尖嗓子不好懂。我们现在有时改用本嗓唱，就是为了使群众容易听懂些。

　　这次欣赏会给我们很大启发，认识到群众不是完全不懂汉剧，但是要群众听懂汉剧，必须对汉剧的腔凋进行选择和改造。

　　李金钊

　　    (原载《人民首乐》1966年第一期)