◎武汉“陈太乙”药店名老中医沈长康之长沈在时撰文说：京剧演员汪鸿奎曾在周信芳主演的《徐策跑城》中饰演薜刚，“一九四六年在武汉演出期间患上背痛(一种毒疮)，贫病交加，流落街头，被沈长庚遇见。他不但为汪鸿奎治病，而且还在车站路的新新旅馆安排其食宿调养，又赠盘缠送其回上海(载《炎黄文化》大型文化丛书第一辑)。”同文还记载说：“闻名全国的汉剧小生泰斗李四立，解放前也曾贫穷无助，沈长庚不但治好了他的病，两人还成莫逆之交，亲如兄弟。一九五六年沈长庚去世后，李四立以头触地痛不欲生，并在他的有生之年照顾沈长庚长子，传下一段挚友佳话。”据余所知，李四立建国后续娶杨氏，所生子女甚多，薪金虽不菲(约一百四十元，相当于局级干部工资)。却能“照顾”故友之子，亦可见其为人重义。
◎刘绍棠称：写农村题材的小说家也有“四大名旦”与“四小名旦”。孙犁、赵树理、柳青、周立波为前者，刘绍棠、马烽、李准、浩然为后者。且皆为“男旦”。
◎《李长七亭》一剧中表现的一是汪洋大盗李七“良心发现”的故事。剧中的李七，汉剧与京剧都由“架子花”扮演。勾歪脸，穿“罪衣”，带铁链，锁铁镣，舞蹈功架和特定动作甚多。据戏曲界一位名导说：加工排练《红灯记》时，无理想的身段动作表现李玉和“休看我带铁镣锁铁链，锁住我双脚和双手，锁不住我雄心壮志冲云天”的英雄气概。后借鉴挖掘出汉剧与京剧《李七长亭》中“李七抛响绳，’(即铁链)的整套动作，化为李玉和的“甩链、砸链、涮腿、蹉步、抛链、抓链、举链’’等一系列“链舞造型”，突出了李玉和高大完美的英雄形象。
◎剧作家郑怀兴说：他有一次到了“西出阳关无故人”的“阳关”，在那里看到了许多坟堆，受到了震撼，于是想到了“王昭君出塞”时路过此地，也许与他有同感，所以决意写《王昭君》，写王昭君对“荒冢”的凭吊。余曾读过余秋雨一篇名为“阳关雪”的小文。文中说：“那日，我冲着王维的那首《渭城曲》，冒雪去浔阳关了。”在那里，“睁疼了眼也看不见哪怕是一片枯叶。于是，只好抬起头来看天，从未见过这样完整的天，一点儿也没有被吞食，边沿全是抱展展的，紧扎扎地把大地罩了个严实。”雪化了，只见地上的“凹凸只可能是远年的坟堆，这些坟堆被风雪所蚀，因年岁而坍，枯瘦萧条，显然从未有人祭扫，大概这里是古战场。”确是古战场，文人所见略同。所以，郑怀兴想象中让古代美女王昭君，给战死的将士，以汉调“反二黄”凄婉的旋律，放歌“哭祭”了一回。
◎汉剧《王昭君》导演石玉昆说，他排《骆驼祥子》，场上的狮子图案全是颠倒的，看得人发晕，某领导要搬正。他不肯，何故?他说：“这是老舍对那个时代的寓意!”最后一场，又有某领导建议：要让祥子拉上车，走上“阳光大道”。他更不同意，何故?他说：“祥子必须沉沦!”最懂老舍的舒乙、章怡和表示认可。并说：老舍写“虎妞”，是“性能害命”!“虎妞放任饮酒，是女性性欲之表现。”
◎某日，由陈伯华、李罗克、童金钟、王晓楼“汉剧四老”同台演出《柜中缘》。演出中，不知何来一只花猫窜上了舞台。猫在陌生闪亮的灯光之下吓得东张西望，不住“喵喵”惊叫。剧场内观众哗然，演出似乎到了难以进行下去的境地。此时，唯一的办法就是关幕赶猫后再开幕接着演。可场上的李罗克却急中生智，他以剧中人淘气的口气配以动作喊道：“妈，你看啰，猫猫来了咧!”饰妈的童金钟“人戏”说道：“野猫子!把它赶起走!”于是，“淘气”挥起双手的袖子，就像演戏一样把猫赶到了后台，接着再演正本子戏。观众对演员的“即兴发挥”报以了会心的大笑与掌声。
◎杨世雄与高盛麟各自在京剧与汉剧《红色娘子军》中扮演“营长”，高盛麟之营长颇有“杨(小楼)派”武生之爽利、稳健。一日告知杨世雄门道说：“出场身段先别使劲，掏腿，扬手都要慢一些，才能显示营长身份。然后配合集体舞蹈身段才有力量。”杨世雄自言得高先生之“真传”，高先生的风范确实 ◎高盛麟初患“中风”，尚能言语，虽行动不便，然头脑清晰。一日杨世雄登门探病，高先生兴奋不已，杨问及病况，高先生坦言：“就这样了。我整天在‘三点’中过日子，挺不错的!”
“三点?哪三点?”
“吃点，喝点，玩点!”
“玩点?你老玩什么?”
“玩戏” 。
“您这身子骨还能玩戏!”
高先生说：“对!玩戏，我玩戏就是找出每一出戏，每一个动作的根据来，也可以说是玩根据!”
杨钦佩不已，后读黑格尔《美学》，以为高先生所说之“根据”，乃戏曲美学之“根”。一切美都是“对立的统一”。
◎楚剧名演员王小东赴沪曾恳请周信芳先生给他说《坐楼杀惜》。周转请李仲林教，李仲林欣然答应，教了一月有余，认真之至。李后来告知王说：“周先生让我教你，我可以推辞。但一听说你乃沈云陔之婿，我非教不可。且一定要教好!因为沈先生有恩于我，我教你是感沈先生之恩。”王小东回汉告知岳父沈云陔，原来其中有一公案。解放前夕的一九四九年，李仲林在汉演出惹下一“桃色事件”，有人扬言要下李的“膀子”。李惶惶不可终日，只能辍演逃难。沈云陔先生闻知，邀三生大王吴天保出面，与他一同找到武汉的黑社会头领——杨庆山。杨庆山在江汉路冠生园请了一桌客，了却了此公案，李仲林再次登台，杨庆山又亲自去“捧场”。始有李仲林报恩之事。
◎一九七三年七月，某日武汉汉剧院在武汉剧院演出《红色娘子军》。台下无观众，却有一个排的战士担当保卫。联络此事的是省领导韩宁夫。这场“神秘”的演出是转播实况给“中央首长”看。演后两天，省里传话说是“中央首长看了戏以后，很满意，感谢大家。”后来，时任汉剧院革委会领导的王进昌在“大参考’，上看到，看戏的首长即“伟大领袖毛主席”!毛主席此时正在武昌梅园。省电视台台长张香山后曾对主演杨世雄说：该台的第一台转播车就是为转播汉剧《红色娘子军》购置的。毛主席在梅园看了汉剧《红色娘子军》录像表示满意，始有武汉汉剧院移植的《红色娘子军》两度进京演出。不知什么原因，如此“大事”，至今竟未宣传，也未‘在大范围内“披露”，但此事无疑要载人汉剧史册。
◎唐槐秋创建与领导的中国旅行剧团，简称“中旅”，是中国第一个专业话剧团，该团演员亦是第一批职业话剧演员。就这么一个剧团却培养出了白杨、舒绣文、陶金、项昆、林默予、蓝马、石挥、张伐、孙道临、孙景璐、陈述、李景波等赫赫有名的影剧大家。偶翻《侯宝林自传》发现，相声大师侯宝林还在“中旅”演过话剧。当时天津曲艺界出现了低潮；侯宝林认为演话剧有前途，就参加到“中旅”去演了《结婚前奏曲》(法国独幕剧，陈泉翻译)，《情天血泪》、《梁上君子》等。侯宝林只演了一两个月就没演了。但他却惊叹：“我们那个无名的小剧团却出了那么多全国著名的话剧演员．如现在南京的申良、罗飞、湖北的张章。”该团成立于一九三三年，侯宝林与张章同演话剧在一九四三年，前面所说的那些大演员此时不知还在该团否?湖北省汉剧团的导演曹藻(汉剧《屈原》的导演)即是“中旅”十三名班底演员之一。
◎“八艺节”看曹路生《春琴传》。“上戏”同窗李志丹感慨道：“小简约，小天才，小手笔；大简约，大天才，大手笔!”《春琴传》乃后者。余日：“该剧之简约亦得郭小男导演之功也。”
◎一日，在长江日报报业集团大门前，见一人头戴软罗帽，身穿蓝色褶子，腰系白围裙，挑一古色古香的木箱担，担子四周各写一“武”字，俨然戏台“武大郎’’的装扮。出于好奇，近前细问，原来是山东阳谷县来武汉买“炊饼”的一汉子。此人操山东普通话，说道：“武大郎炊饼有甜味，有咸味，有麻辣味，样样俱全，先生买一盒尝尝，可好哩!”余问：“何味正宗?”答日：“咸味！”余毫不犹豫花五元人民币买了一盒。回寒舍拆看，所谓“武大郎炊饼”，竟是一种用烤箱烤的芝麻薄面饼，用以佐酒，倒也香脆爽口。细看纸盒上出品此饼的厂家，不禁哑然。上书：“阳谷县阎楼镇金莲粮品厂荣誉出品!”潘金莲的芳名成了“名人”招牌。且“阎镇”不知是不是“阎惜姣”的故乡。一部《水浒》中的两个女人，都被厂家生拉活扯到了一起，商家用心何其良苦哉?“阳谷炊饼”广告词赫然写着“传统工艺、手工制作”。令人疑惑的是：武大郎所生活的那年月，何来烤箱成批量“烤薄饼”呢?
忽地想到汉剧有一传统折子戏名为《打烧饼》，在戏校曾由“长”字科班周长砚老师传授给袁忠玉、侯宝耀。戏极风趣，武大郎走矮子步，从地上跳上椅子烤烧饼。潘金莲进了茅房不净手就帮忙武大郎揉面，催他快烤快出门，为的是逗观众一乐。该剧久未演出，再若不演，恐会失传。余品尝了“阳谷薄饼”，联想到汉剧《打烧饼》，更不知所谓真正的“炊饼”为何物了?翻阅《水浒》二十四回写道：“因此武大在清河县住不牢，搬来这阳谷县紫石街赁房居住，每日仍旧挑卖炊饼。”那么“炊饼”到底是一种什么饼呢?书中没有解释，也没有细写。为了探明究竟，余又查阅了上海古籍出版社出版的古典《小说词语汇释》一书，始知“炊饼”既不是“烤箱”烤出来的“薄饼”，也不是炉子里烤出来的“烧饼”，经编著者陆谵安老生先考证，“炊饼”乃是宋代“一种蒸饼”也。
◎吾师管纵见解精辟，常发人未发之处见其高妙之论。他说，《界牌关》中王伯超的装扮真是特别，带回族胡子(一字)，从反场出来，下腰以后亮面相。还有《文太师归天》——《绝龙嶺》中一些稀奇古怪的装扮，不晓得老艺人是怎么想出来的!上昆演的《痴梦》，让崔氏穿黑裙子戴一条红花，是从外表上来刻画人物。管纵先生还说：五十年代汉川县汉剧团到省里来演出《斩黄袍》，杜乐山(外角)演的高怀德。此人物吐场时，以袖遮面，先是摧了三道“紧急风”，搞得“吓死人的。”然后高怀德大喊：“反了哇反了……”接“四击头”亮相……观众以为高怀德脸上有么“巧板眼”，结果随么东西都没有，不像孙悟空，张飞等因“开脸’’亮相用“抖肌肉”来吸引观众，高怀德是“俊扮”，不过抹了点油，但那个气氛硬是渲染起来了。管师边做边说后神秘地告诉我：“杜乐山这一手是向高盛麟学的!”管师还说：你信不信?演员耍的“单刀枪”，如果把刀和枪两样道具拿掉，再耍起来就是很漂亮的一组“水袖舞”。管师又说：《二王图》(京剧叫《贺后骂殿》中的四个朝臣，除了杨继业、潘仁美，其他两个是不穿龙套服的“大龙套”。(指赵普、曹豹)，传统戏中这种“大龙套”太多了。
